В ней Гаврилюк, который намерен посетить Москву с гастролями, вновь называет своего педагога педофилом, говорит о том, что его воспоминания о 12-летнем обучении у Виктора Макарова, одного из самых именитых педагогов, лидера харьковской фортепианной педагогической школы «тяжелы и болезненны». «Помню постоянный страх, чувство стыда и безысходности» — описывает он период, в течение которого достиг тех вершин мастерства, что позволяют ему сегодня выступать по всему миру.

Украинский пианист Александр Гаврилюк / Фото: официальный сайт музыканта.

В связи с данным письмом возникло как минимум три вопроса. Первый — если сексуальное насилие началось ещё в Украине, как утверждает сам Гаврилюк, зачем он поехал со своим насильником в Австралию? Ссылка на несознательный возраст не кажется убедительной — в тот момент парню было 14 лет.

Если метод преподавания выражался в «полном психологическим подавлении, физическом и сексуальном насилии над детьми», как характеризует его Гаврилюк в письме «Известиям», очевидным было просто отказаться от поездки? Одна фраза: «Я не поеду» — и всё, мучение окончено. Тем не менее, Гаврилюк спокойно улетел с преподавателем на другой континент. Без родителей, зная, что уезжает на многие годы.

12 лет, утверждает Гаврилюк, он мучительно страдал — но так, что никто этого не заметил? Четыре года, с 14 до 18 лет, он жил в доме Виктора Макарова, ел с его стола, спал на простынях, которые стирала супруга Макарова, и никто в доме не заподозрил неладного? Не работал, полностью находясь на обеспечении семьи Макаровых, ездил на конкурсы, побеждал на них. И всё это время, вплоть до 20 лет, страдал, не осознавая, что с ним делают? Как можно в это поверить? В 18 лет его сверстники в России уходят служить в армию, в 20, отслужив, заводят собственные семьи. А Гаврилюк в этом возрасте продолжал страдать от насилия и молчать?

Можно ли допустить, что все эти ужасы, оставаясь незамеченными, происходили многие годы на глазах сотен лично знавших Макарова людей – людей из разных стран на нескольких континентах? Более ста двадцати представителей музыкальной общественности, авторитетных и уважаемых в музыкальном мире персон, в том числе коллег и учеников Макарова в течение нескольких дней подписали обращение к Московской филармонии с просьбой отменить концерт Гаврилюка, считая факт приглашения этого человека порочащим честь одной из лучших сцен мира. Ни в жесте, ни во взгляде никто из них ни разу не отметил странностей поведения Макарова, как и самого Гаврилюка. И если Макаров — гений маскировки, то кто в этом случае Вы, господин Гаврилюк? Это второй вопрос.

В связи с публикацией письма Александра Гаврилюка я решил связаться с собственными источниками в Австралии, исчерпывающе осведомлёнными по всем нюансами дела Виктора Макарова, от юридических до житейских. И вот какие сведения получил.

«Маленький австралиец китайского происхождения» оказался… филиппинцем. Он сказал родителям, что «У профессора кожаная куртка, как у Джексона. Наверное, он гей». Полиция куртку изъяла как улику. В суде филиппинский парень просто повторил то же самое, поэтому его дело сразу же прекратили.

О свидетелях, которые якобы не были вызваны в суд, оправдавший Макарова: никаких иных свидетелей обвинения, кроме Александра Гаврилюка и Евгения Уханова в суде не было, потому что их нет в природе. Они вдвоём свидетельствовали на процессах друг у друга, что не помешало судье и присяжным вынести Виктору Макарову два оправдательных вердикта, усмотрев признаки сговора, о чём судья заявил публично.

Дело по обвинению Евгения Уханова рассматривалось не присяжными — его рассматривал и выносил заключение судья Хайслер (DCJ Judge Haesler), который специализируется именно на делах подобного рода. У судьи есть доступ ко всем материалам дела, так что он составил для себя полную картину и в августе 2011 года вынес оправдательный вердикт Макарову, сняв с него все обвинения Евгения Уханова.

Пересмотр дела по обвинениям Александра Гаврилюка проходил в марте 2010 года при участии суда присяжных, и их решение было единодушным. Фраза о том, что «у некоторых присяжных возникли сомнения в его виновности» некорректна — решение о том, что Виктор Макаров невиновен по всем пунктам обвинений Александра Гаврилюка, присяжными было принято единогласно.

О гей-порно. Компьютер Виктора Макарова изьяли при первом же обыске. В суде эксперт под присягой заявил, что на жёстком диске ничего не обнаружил. Там же, в суде, было сказано о том, что жёсткий диск поврежден и восстановлению не подлежит. Ни о каком гей-порно речи не было. Вообще.

Недавно семье Макарова из полиции пришло письмо с предложением забрать вещи, изьятые при обыске, включая компьютер и кожаную куртку. У Макаровых остался на руках протокол с порядковым номером хард-драйва, изьятого при обыске. Когда супруга и дочь Виктора Макарова сверили номера, они не совпали, поэтому родственники отказались забирать компьютер, опасаясь, что полиция могла закачать какие-нибудь файлы, а после забрать для «доследования».

Теперь главное — вопрос о компенсации. Когда полиция допрашивала Илью Зозулю, одного из учеников Виктора Макарова, отказавшегося клеветать на педагога, следователи предлагали ему «поддержать мальчиков», и, по мнению полиции, компенсация была одной из причин, по которой ему следовало присоединиться к обвинителям. Илье советовали хорошо подумать, так как «компенсация очень большая». Зозуля отказался.

Если, как утверждает Гаврилюк, он не нуждался, возникает вопрос — зачем он взял эти деньги? Неважно, когда он о них узнал, до или после суда. Ему разъяснили, что эту огромную сумму Виктор Макаров должен будет возместить государству после освобождения из тюрьмы. То есть, фактически Гаврилюк взял эти деньги у Макарова. Либо он брал их у педофила, либо у оклеветанного им человека. Как это его характеризует в любом случае — ответьте для себя сами. И это был третий вопрос.

Однако, на самом деле, Гаврилюк не мог не знать о деньгах. Компенсация не дается автоматически — ещё на этапе следствия нужно подавать документы и доказывать то, что тебе эта компенсация положена. Гаврилюк такие документы подавал, причём дважды — на компенсацию от государства и личный денежный иск против Виктора Макарова. Позже второй иск он отозвал, поскольку писать в обосновании о собственной профессиональной несостоятельности на фоне побед на международных конкурсах было как минимум не совсем правдиво.

Евгений Уханов, а также третий обвинитель, имени которого пока называть не имею права, также подали личные иски, но им было отказано в их удовлетворении. «Государственные» же деньги все они получили — от сорока до пятидесяти тысяч долларов каждый.

Ещё один нюанс — незадолго до этой истории Виктор Макаров и его супруга дали в долг Гаврилюку, который в то время уже жил отдельно и самостоятельно, одну тысячу долларов. Во время судебных заседаний они спросили, думает ли он возвращать долг профессору. Гаврилюк на это ответил в суде, что деньги эти «не являются долгом», что профессор ему их «подарил». Это к вопросу о «несущественных» суммах для человека, концертирующего по Японии.

В заключениие стоит добавить, что в конце апреля 2012 года адвокатами Виктора Макарова подана апелляция по двум оставшимся обвинениям, на основании которой приговор может быть отменён окончательно и Макаров выйдет из тюрьмы после 7-летнего заключения. В этом случае судимости снимаются, гражданство восстанавливается, поэтому ни о какой депортации в Украину речи быть не может.

А вот Гаврилюка в Австралии ждут очень большие проблемы. Уголовное преследование за клевету под присягой подразумевает в этой стране тюремный срок. Не исключено, что Гаврилюку будет предъявлен иск и за моральный ущерб. Его Виктор Макаров имеет право подавать уже сейчас, однако не делает этого, поскольку ждёт окончательного оправдания по двум оставшимся делам и выхода на свободу.

Вот такой гастролёр намерен нести высокое искусство российской публике.

Такой техникой колоратуры — чистым, гибким и подвижным голосом без малейших призвуков дыхания владели лишь представители старой вокальной школы — Антонина Нежданова, Маргарита Войтес, знаменитейшая Амелита Галли-Курчи. Тембр, тем не менее, не был похож ни на одну из них (спутать невозможно, колоратуры уникальны по окраске тембра), к тому же не было характерного шипения старой грампластинки, поскольку все эти голоса остались именно в том времени. Сейчас так не поёт никто — в значительной степени утеряна сама школа. На этом стоит остановиться подробнее.

Колоратурное сопрано Светлана Феодулова выступит в Москве / Фото: Александр Воронов.

Сопрано и лирико-колоратурное сопрано — высокий женский голос, однако «абсолютное» колоратурное сопрано в принципе отличается от них. Иногда колоратурным называют обычное сопрано с подвижным верхним регистром, но на самом деле это абсолютно другая техника с иным принципом звукоизвлечения. Подлинное колоратурное сопрано, без лирической мягкости, звучит серебристо и звонко, самый верхний диапазон для них является «родным» — там, в отличие от сопрано, они поют без напряжения.

Это объясняется особым строением голосового аппарата колоратур — при извлечении звуковая волна идет над дыханием, отражается от твердого нёба как от купола. Создается особая акустика, звук получается концентрированный, собранный, более полетный, звонкий и точный.

Техника колоратур основана на свободном, естественно дыхании и точном смыкании связок — так достигается особый тип пения «райских птичек». Чем тоньше звук, тем он звонче и полетней, и, несмотря на тончайшую филигранность, на удивление полно озвучивает даже большой зал — это уже законы физики.

Колоратуры легко справляются со всеми видами украшений, поскольку это заложено самой их природой, тогда как для лирико-колоратурных сопрано важнейшее значение имеет выучка. Этим голосам поручают образы молодых героинь, жизнерадостных, лукаво-шаловливых. Они могут выражать и беспристрастие, холод и даже жестокость. Драматические краски этим голосам увы, почти не доступны — горе, страдание или жестокость они выражают лирическими средствами. В то же время колоратурные голоса позволяют использовать удивительные эффектные приёмы, недоступные другим тембрам — эхо, звук на себя, тончайшее пианиссимо, феерически быстрый темп и многое другое.

Именно поэтому для колоратур раньше очень много писали Моцарт, Россини, Доницетти, которые в самих ариях в помощь певицам использовали удивительно красивые приёмы. Композиторов XVIII века в колоратурах привлекали блеск и виртуозность, возможность исполнять блестящие пассажи. Позже, в XIX веке, стали обращать внимание на выразительность пения. Ещё в первой половине XX века слушатели ценили феерическую подвижность колоратур, и в то время они ещё блистали на эстраде и в кино — Ингеборг Хальштайн, Лили Понс, Рита Штрайх, Эрна Сак, Мадо Робин, Луиза Тетраццини, Милица Корьюс. Сегодня это искусство утеряно, про этих певиц почти забыли.

Почему исчезли колоратурные сопрано? Мода меняется, то же самое произошло с певческой школой. Появилась новая, для которой «слишком много тембра в голосе» стало недостатком. Она делает голоса крупными и притупляет яркость тембральной окраски. У колоратур тембр всегда сильно выражен, его сложно убирать. Колоратурному сопрано сложно петь широко и громко, так как по строению аппарата даже при небольшом усилии он обладает большой полетностью, голос звучит звонко и ярко. Когда колоратура начинает специально форсировать, может быстро потерять голос или стереть всю характерную природу в пустой звук.

Такая школа подходит драматическим голосам (для них это действительно прорыв), но не колоратурным сопрано — как только они начинают заниматься по данной технике, тут же «срывают» голоса. Если раньше всё подстраивали под колоратур, то во второй половине XX века ориентир координально сменил направление — старая школа оказалась утеряна, уникальные голоса фактически признали профнепригодными для оперной сцены. Можно сказать, их попросту списали. Прошло полвека, и сегодня кажется невероятным, что когда-то вот так пели Виолетту, так Джильду, а так Розину.

Тем удивительней после настойчивых поисков было узнать, что услышанный на записи голос, по всем признакам принадлежащий той самой старой школе, принадлежит ныне живущей певице, к тому же совсем молодой. 25-летняя солистка Пражской государственной оперы Светлана Феóдулова родилась в Москве, обучалась в России и Италии, сегодня живёт в Чехии. Её уникальный голос там ценят и с ревностью отпускают на гастроли, боясь потерять певицу. Это неудивительно — когда, приезжая в Москву к родителям, она тихим и узким голосом с частым вибрато на высоких нотах поёт на 9 этаже, на улице собирается удивлённая толпа.

«Это звук такой – над дыханием. Очень концентрированный и пробивной. Не нужно кричать, тем тише, тем звонче и дальше он летит» — рассказывает Светлана Феодулова. «Раньше наука техники пения была настолько совершенна для колоратур, что там учитывалось всё. Физика и химия. Есть даже прием задержки дыхания на доли секунды перед выходом на верхние ноты, чтобы реакция вдыхаемого кислорода в углекислый газ прошла более полноценно. Получается такой флейтовый эффект» — делится она.

Не представить в России такой уникальный голос, диапазон которого к тому же на кварту превышает обычные границы для сопрано, было немыслимо. Classica.FM не осталась в стороне, и обладательница феноменальной колоратуры, которая берёт «до» четвёртой октавы (что зафиксировано в Книге Гиннеса как абсолютный рекорд для оперной певицы), впервые выступит в Москве уже 16 июня 2012, в Центре Павла Слободкина, с программой из вокальных сочинений высшей категории сложности.

В первом же отделении уникального исторического концерта «Вундеркинды и виртуозы», символизирующего возвращение культуры колоратурного сопрано в Россию, выступят пианисты, большинство из которых — ученицы знаменитого профессора Анатолия Рябова, сами ставшие знаменитостями. Это Ирина и Галина Чистяковы, Арина Фарбер, Ю Пел Ми (Корея), Николай Варламов, Елена Красносельская. Они исполнят фортепианные произведения высшей категории сложнности композиторов Ференца Листа, Фредерика Шопена, Сергей Рахманинова.

Во втором отделении учащаяся Центральной музыкальной школы при Московской консерватории 15-летняя пианистка из Коста-Рики Даниэла Наварро Моро исполнит феерический Концерт №2 Камиля Сен-Санса для фортепиано с оркестром. В концерте принимает участие Камерный оркестр Центра Павла Слободкина, дирижёр — Илья Гайсин.

«Вундеркинды и виртуозы». Вокальные и фортепианные сочинения высшей категории сложности.

Камерный оркестр Центра Павла Слободкина
Дирижёр — Илья Гайсин

Солисты:

Ю Пел Ми (КНДР);
Арина Фарбер,
Елена Красносельская,
Николай Варламов,
Галина Чистякова,
Ирина Чистякова.

Фредерик Шопен, Ференц Лист, Сергей Рахманинов, Пётр Чайковский — фортепианные произведения высшей категории сложности.

Даниэла Наварро Моро, фортепиано (Коста Рика)

Камиль Сен-Санс, Концерт №2 для фортепиано с оркестром.

Светлана Феóдулова, колоратурное сопрано (Россия-Чехия)

Жак Оффенбах, «Сказки Гофмана», Ария Олимпии «Les oiseaux dans la charmille…»
Лео Делиб — Ария Лакме Bell Song «Air de clochettes» из оперы «Лакме»;
Генрих Прох — Вариации;
Вольфганг Амадей Моцарт — ария Царицы ночи из оперы «Волшебная флейта»;
Гаэтано Доницетти — Арии Лючии из оперы «Лючия де Ламмермур»;
Ария Плава Лагуны из к/ф «Пятый элемент».

Центр Павла Слободкина
Москва, м. Смоленская, ул. Арбат, 48
16 июня 2012

Сайт:  center-slobodkina.ru

Социальные сети: Facebook.com, VK.com

Справки: +7 499 241-6588
Заказ билетов: +7 499 241-6226
Ticketland.ru, Concert.ru, eBilet.ru

Профицит торгового баланса России составил в марте 19,4 млрд долларов.

По эти данным положительное сальдо торгового баланса составило 60,463 млрд долларов, что составляет прирост на 26% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года

По данным Центрального банка, профицит торгового баланса России составил в марте 19,4 млрд долларов, что на 4% меньше по сравнению с февралем нынешнего года, однако на 16% больше по сравнению с мартом 2011.

I квартале 2012г. по сравнению с аналогичным периодом 2011г. на 18,2% вырос экспотр товаров, в сумме составив 133,8 млрд долларов. Также на 12,7% увеличился объём импорта товаров, достигнув суммы 73,34 млрд долларов.

Федеральная таможенная служба приводит несколько иные данные положительного сальдо торгового баланса РФ — в январе-марте 2012 в профицит составил 62,7 млрд долларов — это на 23,9% больше, чем за первый квартал минувшего года. В абсолютных цифрах экспорт товаров из РФ и импорт также разнится с давннми, приведёнными Центральным банком — ФТС приводит данные о 131,3 млрд долларов экспорта и 68,6 млрд долларов импорта.

По данным таможенной статистики за первые четыре месяца 2012 года импорт товаров из стран дальнего зарубежья составил 80 275,7 млн. долларов США, что означает увеличение по сравнению с аналогичным периодом 2011 года на 9,1%.

В то же время в апреле нынешнего года объем импорта товаров из стран дальнего зарубежья составил 21 400 млн. долларов США и по сравнению с мартом уменьшился на 8,0%.

Традиционно основу российского экспорта в составили топливно-энергетические товары, пропорциональны вес которых в структуре экспорта практичнски не изменился, составив 74,3%. В 2011 году суммарный объём экспорта этой группы составлял 74,5%.

Родившаяся в Австрии в 1913 году Хэди Ламарр, урождённая Хедвига Ева Мария Кислер, прославилась, снявшись в фильме «Экстаз» чешского режиссера Густава Махаты.

Ей было 18 лет, фильм с её участием ошеломил пуританскую публику того времени — 10-минутная сцена с полностью обнаженной Хеди произвела настоящий скандал в мире кино. Тем не менее, первый в истории эротический фильм в 1934 получил приз за лучшую режиссуру на Венецианском кинофестивале, тут же был проклят Папой Римским, после чего запрещен к показу США и множестве других стран.

Вскоре после съемок руку и сердце Хэди предложил оружейный магнат Фриц Мандль. Хеди дала согласие, но вскоре бежала от миллионера в США, к кинопродюсеру Луису Берту Майеру, основателью кинокомпании Метро-Голдвин-Майер. Позже голливудская красавица выходила замуж ещё несколько раз.

«Это самая красивая женщина на свете. Не иначе как Господь Бог посылает мне эту восхитительную брюнетку» — говорил о ней Луис Майер. «Я давно считаю, что пора прервать монополию стереотипных платиновых блондинок на экране». Сменить фамилию пропросил тоже он, чтобы не шокировать пуританскую публику в США. Хеди остановилась на псевдониме Ламарр в память об актрисе Барбаре Ла Мар.

Получив контракт в Голливуде, она очень много снималась с известнейшими актерами и актрисами. Вершиной кинокарьеры стал фильм «Самсон и Далила» 1949 года, где она снялась вместе с Виктором Метьюром. За свою карьеру снялась в 55 фильмах, в одном из них впервые имитировала на экране оргазм. Пресса говорила о ней, как о символе «голливудского разложения». Тем не менее, актёрская профессия приносила Хэди Ламар удовлетворения, а многие роли вызывали у нее отвращение: «Моя красота — моё проклятие, – говорила она. – Мне подсовывали роли глупых кукол, как только я заикалась о серьезной роли, режиссеры начинали надо мной хохотать».

Во время Второй Мировой войны ненавидящая фашизм актриса, переполненная техническими идеями, предлагает свои услуги созданному в рамках мер по укреплению обороноспособности в США Национальному Совету Изобретателей. Её предложение касалось технологии помехоустойчивой радиопередачи и была очевидной — всё время менять частоту случайным образом в широком диапазоне, синхронизировав передатчик и приемник. Реакцию учёных мужей на предложение голливудской актрисы предугадать нетрудно — ей рекомендовали использовать свое обаяние для продажи облигаций оборонного займа.

Она действительно собрала 7 миллионов долларов, но её интеллект оставался невостребованным до встречи с композитором-авангардистом Джорджем Антейлем, автором знаменитого «Механического балета» для симфонического оркестра, двенадцати механических пианино и авиационного пропеллера. Композитор-изобретатель был первым, кто внимательно выслушал Ламарр. Вскоре идея перескока частоты (frequency hopping) получила техническое решение. Какое именно?

В то время единственным доступным программируемым устройством было механическое пианино — принцип его работы и был заложен в устройство. Компактный валик с приводом от хронометра мог использовать набор из 88 радиочастот (по числу клавиш фортепиано) и помещался в корпусе морской торпеды. В декабре 1940 заявка была отобрана, доработана под руководством председателя Совета Чарльза Кеттеринга и в августе 1942 года получила патент США № 2,292,387. Соавторы подарили его правительству, отказавшись от выплат.

Сегодня этот принцип шифрования информации для постоянных незакрытых каналов связи лежит в основе систем GSM, GPS, Bluetooth и WiFi 802.11. Без изобретения Ламарр сейчас не работали бы современная система навигации и сотовые телефоны. 9 ноября — день рождения актрисы назван Днем изобретателя в США.

Хеди Ламарр умерла 19 января 2000 года. В последние годы своей жизни о ней практически никто не вспоминал, жила она бедно, нянчилась с правнуками и безуспешно занималась судебными тяжбами, связанными с клеветой и несанкционированным использованием ее имени. Согласно завещанию её прах был развеян на родине, в Австрии.

Органные концерты в одном из красивейших мест Москвы, Музее-усадьбе Кусково проходят с конца мая по сентябрь — то время, когда филармония и консерватория закрывают свой сезон.

Считается, что для концертов класической музыки это «время зеро», однако это не так — в многомиллионной Москве народу на три летних месяца не убавляется, уезжающие сменяются туристами, также охочими до культурных мероприятий. И без концертов в Кусково не пустует, послушать же шедевры органной музыки в обстановке старинного дворца, расположенном в центре шедевра садово-парковой культуры особенно много, поэтому концерты, как правило, сопровождаются аншлагами.

Инициатором и художественным руководителем проекта является московская органистка Елена Привалова, создавшая своеобразную летнюю альтернативу «Декабрьских вечеров» в Пушкинском музее. Второе слагаемое успеха — программа фестиваля, составленная из известных и уникальных сочинений авторов всех эпох и приглашение к их исполнению лучших в своей профессии музыкантов.

Кроме эстетической цели, проект имеет и серьёзную миссию — развитие современного российского органного искусства. Он выполняет её путём создания на время летнего сезона новой концертной площадки, приглашения молодых исполнителей-лауреатов международных конкурсов и привлечения той аудитории, что не охваченна традиционными концертными залами.

Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века» выступает партнёром фестиваля — для этих целей в «Танцевальном зале» главного Дворца исторического усадебного комплекса устанавливается трехмануальный электронный орган Viscount Jubilate 332, позволяющий включать в программы произведения широкого стилевого диапазона – от эпохи барокко до XX века.

В органном турнире, проходящем в интерьерах XVIII века, как и в прошлые годы, примут участие лучшие из молодых исполнителей — Константин Волостнов, Алексей Шевченко, Фёдор Строганов, Евгений Авраменко, Лука Гаделия. В ансамбле с ними выступят Александр Листратов (барочная виолончель), Мария Успенская (клавесин), Ксения Авраменко (флейта), Елена Анкваб (сопрано), Алексей Балашов (гобой), Сергей Полтавский (виоль д’амур), Елена Лендова (барочная скрипка) и многие другие.

В числе приглашенных гостей фестиваля – солисты Дмитрий Бородаев (гитара), Айлен Притчин (скрипка), Юлия Климова (кларнет), органный дуэт Марии Блажевич и Дмитрия Ушакова.

«Король инструментов» продемонстрирует в Кусково все богатство звуковой палитры и как сольный инструмент, и как участник ансамбля. В концерте 26 мая органные сочинения И.С.Баха, без которых немыслим органный фестиваль, будут звучать в окружении музыки итальянских, французских, русских композиторов и даже в сочетании с народной абхазской песней.

В концерте-открытии в этот день примет участие Камерный оркестр Kremlin под руководством Миши Рахлевского и органистка Елена Привалова. А двойное закрытие фестиваля 2 сентября обещает стать сюрпризом для любителей старинной музыки – изысканное музыкальное яство от барочной капеллы «Золотой век»: музыка, звучавшая при дворе основателей летней резиденции Кусково графов Шереметевых, исполненная на старинных инструментах в аутентичной манере и оригинальной обстановке. Плюс — сольный концерт самого знаменитого из молодых российских органистов Константина Волостнова.

Фестиваль «Органные вечера в Кусково», сезон 2012 года.
26 мая – 2 сентября 2012 года

Информация для прессы и аккредитация:
+7495 642-5991 Елена Привалова.
e-mail: info @ organconcert.ru
www.organconcert.ru

Не исключено, что во время концерта в рамках абонемента №32 «Вечера фортепианной музыки»  вместо привычных приветственных аплодисментов зал наполнится свистом и топотом ног, а в солиста  полетят тухлые яйца и помидоры.

Украинский пианист Александр Гаврилюк

Именно так планирует встретить Москва украинского пианиста Александра Гаврилюка – человека, который  составил донос на своего музыкального педагога, украинского пианиста, лидера харьковской педагогической школы 1980-90 годов Виктора Макарова,  вот уже семь лет отбывающего заключение в австралийской тюрьме Лонг-Бэй.

В настоящее время невиновность Виктора Макарова доказана Судом по уголовным апелляциям Нового Южного Уэльса, который снял все обвинения Александра Гаврилюка, равно как и второго фигуранта дела, Евгения Уханова.

Появления Гаврилюка в сиднейском суде для рассмотрения апелляции и пересмотра дела Виктор Макаров дожидался в тюрьме целый год – именно столько времени бывший ученик, ссылаясь на плотный график выступлений, откладывал свой приезд. Подробности этого дела описаны в книге Виктора Макарова “Уроки Солженицына“.

В защиту коллеги выступил пианист Владимир Крайнев, тем не менее Макаров до сих пор за решёткой, где отбывает общий 16-летний срок и ожидает пересмотра по оставшимся пунктам обвинений ещё двух учеников.

Гаврилюк же, получивший по австралийским законам за свой донос несколько десятков тысяч долларов, успешно гастролирует по разным странам, вычёркивая из биографии упоминания о Макарове и преследуя в судебном порядке те СМИ, которые сообщают об этом неблаговидном факте старта его карьеры.

Таким образом, дело Виктора Макарова многие годы остаётся в информационной блокаде. Многие известные музыканты, солисты и дирижёры, не зная подлинной правды, охотно участвуют в концертах с Гаврилюком.

«Отец уже семь лет в тюрьме. Единственное моё желание — чтобы как можно больше людей узнало правду о деле отца» — пишет в редакцию проживающая в Австралии дочь Виктора Макарова Екатерина, на глазах которой развивалась эта драма.

«Я писала на многих форумах о двух оправдательных приговорах. Реакция, как правило, типичная — на англоязычных тему закрывали, на русских требовали копию вердикта. Сейчас, после дела Анатолия Яковлевича многое, как мне кажется, изменилось. Папа тоже хотел бы написать Анатолию Яковлевичу» — продолжает Екатерина Макарова.

Недавняя громкая победа, одержанная Анатолием Рябовым в клеветническом обвинении Ирины Корнийчук, привлекла внимание и к делу Александра Гаврилюка, который и ранее приезжал с гастролями в Москву.

Не исключено, что успешная карьера Гаврилюка и стала примером для Корнийчуков. Их связывают и личные контакты по линии пианиста Николая Петрова, сделавшего протеже Гаврилюку в Москве, и Александра Якупова, который фактически стоял за делом Анатолия Рябова.

Сегодня, однако, всё изменилось, и российская музыкальная общественность, знакомая с обстоятельствами дела Виктора Макарова и ролью в ней Александра Гаврилюка, готовится активно выразить свою позицию по нему.

Такой же процесс наблюдается в родном для Виктора Макарова Харькове, где тысячи людей, знавших выдающегося педагога, ждут окончательного оправдательного вердикта для невольного арестанта австралийской тюрьмы и справедливого возмездия для клеветников.

Тем временем группа противников выступления Александра Гаврилюка в России начала формировать сбор подписей под Открытым письмом к руководству Московской государственной академической филармонии с просьбой отменить скандальный концерт.

Как сообщает «Русская служба новостей», верующие, собравшиеся у храма Христа Спасителя, падают в обморок — пришедшим на крестный ход становится плохо на солнце. Безопасность этого мероприятия в столице обеспечивают около 14 000 полицейских.

Ещё раз — порезанный ножом крест и две иконы, — простреленная 80 лет назад и порубленная недавно. Ну конечно, это не всё — ещё три девицы Pussy Riot задирали ноги на амвоне. А что на другой стороне?

Выброшенная на свалку библиотека и рояли, на которых играли Рихтер и Нейгауз, выворачиваемые бульдозером из корпуса, принадлежавшего когда-то Московскому государственному университету, ныне храму Татианы на Моховой. Погибшие музей и библиотеки Троице-Сергиевой Лавры и Новодевичьего монастыря. Выгнанные казацкими нагайками студенты и педагоги РГГУ из корпуса на Ильинке.

Закрываемый действовавший 25 лет Челябинский органный зал, единственный на Южном Урале. Выселяемая на улицу богатейшая Пермская художественная галерея, как и сотни детских больниц, библиотек, музеев, школ, институтов, концертных залов.

При том, что сегодня РПЦ вносит законодательные инициативы введения подоходного церковного налога, учреждает банки, торгует табаком, нефтью, икрой и акциями на биржах. И не платит ни рубля налогов при наличии активов, сравнимых с Газпромом, локомотивом российской экономики.

Однако это только новейшая история. РПЦ при каждом случае напоминает, что православие и история России неразрывны, что оно как бы и олицетворяет русскую культуру. Что в дохристианскую эпоху полудикие якобы русские бегали по лесам, жили в землянках и массово совокуплались на Ивана Купалу.

При этом умалчивает, что подлинная русская культура тысячу лет назад была уничтожена именно пришедшими на Русь христианами — именно ими были сожжены все книги, все исторические свидетельства того, чем было русское государство в дохористианскую эпоху. Лишь сегодня благодаря археологам появляются факты того, что у нас, оказывается, до Кирилла и Мефодия были и письменность, и государственность, и богатейшая культура.

Замалчивается, что насаждение христианства на Руси продолжалось много столетий, вплоть до ХХ века, и эта экспансия не завершена и сегодня. Что руководство РПЦ не останавливалось перед уничтожением целых народов, не желавших принимать христианство. Что священники «перемучили многих людей, переморили, в воду пометали, сжигали в избах мужчин, старцев и малых детей, выжигали глаза, младенцев сажали на кол и умерщвляли». Согласно соборному уложению 1649 года критика Церкви и её догматов каралась сожжением на костре, как и переход в другую веру.

Не помню случая, когда представитель духовенства, получив доступ к СМИ, не напомнил бы о «преступлениях большевизма» против церкви и не воззвал к «восстановлению справедливости». Однако никто — ни наследники потерянных в революцию 1917 года финансовых капиталов, ни владельцы собствености до сих пор так и не дождались реституции — за исключением РПЦ, которое и сегодня, не огнём и мечом, так тяжёлой поступью судебных приставов забирает всё, на что ляжет глаз. Всё, что ей принадлежало и даже то, что не находилось в собственности никогда.

Прав был Иммануил Кант, когда-то изрекший: «Страшен Бог без морали». И если говорить об исторической справедливости, то справедливо будет поднять вопрос о трибунале, который будет рассматривать преступления РПЦ против своего народа, которые совершались в течение тысячеления – и продолжаются сегодня.

Объяснения пресс-службы РПЦ, неуклюже пытавшейся защитится, самого предстоятеля устами его арбитра Владимира Соловьёва только усугубили ситуацию, поскольку лишь подтвердили суть обоснованных претензий.

Знаменитый «Дом на набережной» в Москве

После октябрьской революции отношение к религии изменил не большевистский подход и не идеологический отдел ЦК КПСС — это был закономерный ход истории. То, что на месте монастырей и церковных заведений появились музеи, библиотеки и концертные залы, не было свидетельством духовной деградации общества и упадка его морали, как нам пытаются сегодня представить пропагандисты из РПЦ. То, что сегодня они вновь закрываются — это не торжествующая историческая справедливость, а банальный реваншизм в удачный момент времени, совпавший с лояльностью к православию последних трёх руководителей государства.

Скандалы ещё будут некоторое время тлеть, покуда не отпустят активисток Pussy Riot или не родится ещё что-то подобное, однако можно чётко видеть, что они никак не повлияли на стратегию РПЦ в долгосрочной перспективе. «Собака лает, караван идёт» — по-видимому, так решило высшее рувоводство церкви, чтобы, не дай Бог, не сорвать новый масштабнейший план экспансии — строительста сотен новых храмов в Москве.

Тот, кто был в любом из православных храмов в любой из 364 дней в году, исключая пасхальную ночь, вряд ли замечал там тесноту — людей в них как правило мало. По статистике ГУВД, в нынешнюю православную Пасху московские храмы посетило около 186 тысяч человек — это чуть более полутора процентов населения. В обычные дни людей меньше на порядок. Абсолютно очевидно, что никакой необходимости в новых крамах, тем более в таких промышленных масштабах нет — попросту говоря, отсутствует социальный заказ.

В градостроительной программе Москвы до 2016 года на средства бюджета планируется построить следующие объекты: колледжи — 2 здания; поликлиники (диспансеры) — 12 зданий, больничные корпуса — 15 зданий, станции скорой медицинской помощи — 7 зданий, памятники — 9 единиц, театры — 3 здания, музеи — 8 единиц, культурно-досуговые центры — 4 единицы, концертные организации — 1 единица. Итого — 61 объект социально-культурной и образовательной сферы.

За последние 100 лет в Москве построено только три больших акустических концертных зала — Большой зал консерватории в 1901 году, филармонический Концертный зал им. Чайковского, в нынешнем виде существующий с 1940 года, и конструктивно не самый удачный в плане акустики Московский международный Дом музыки, построенный в 2002. Три зала за сто лет, в течение которых Москва радикально изменила своё лицо, расширившись в границах на десятки километров и увеличившись в численности населения на порядок.

Директор Московской филармонии Елена Зубарева мечтает о дополнительном зале средней вместимости на 500 мест — многие годы мечты эти остаются несбыточными. Проходивший в прошлом году Международный конкурс имени Чайковского, являющийся одним из флагов российской культуры за рубежом, был наполовину перенесён в Санкт-Петербург, поскольку в Москве во время рестраврации Большого зала консерватории события подобного масштаба проводить было просто негде.

Как на этом фоне смотрятся планы строительства 581 новой церкви, которые уже воплощаются г-ном Ресиным, судить читателям. РПЦ уверяет, что бюджетные деньги использованы не будут — в таком случе стоит признать, что эта церковь волшебным обладает финансовым могуществом, многократно превышающим возможности городского бюджета Москвы. Собрать такие суммы на пожертвования верующих, как правило людей небогатых, просто невозможно.

Но не стоит думать, что реализация даже этих планов ограничит аппетиты РПЦ — начало их воплощения только подстегнёт процесс, который распространится на регионы. Черезвычайно деятельный архиепископ Челябинский и Златоустовский Феофан (Ашурков) уже заявил цель строительства 100 новых церквей в Челябинске — и это после грандиозного скандала, связанного с претензиями на единственный на Южном Урале филармонический Органный зал.

Здание на Алом поле в центре Челябинска, которое было храмом с 1910 по 1917 год, полностью отреставрированное в годы Советской власти, несмотря на протесты горожан, было решено передать РПЦ. На то, чтобы орган зазвучал в новом помещении, из дефицитного городского бюджета выделен миллиард рублей. Сейчас в филармоническом здании на Алом поле уже проводятся службы, на которых в середнем присутствует около 10 человек верующих — то есть удовлетворение религиозных чувств каждого из них обошлось бюджету в сто миллионов рублей.

Тем не менее, участки для строительства новых ста храмов отнюдь в не православном Челябинске уже согласованы с мэрией, при этом ставится задача строить храмы не там, где есть земли, а там, где они будут удобны для священнослужителей.

Общество должно осознать мысль, что мы имеем дело не с действительным возрождением духовности или воплощением акта исторической справедливости, а тотальной экспансией институтов религии, которая приватизировала понятие «духовность», и на основе этого заявляет претензии на свою роль в обществе, которое в своём подавляющем большинстве религию давно отвергло. Романтическое увлечение православием пришлось на конец 80-х, когда ещё не было никаких «табачных скандалов», мерседесов Pullman и часов Бреге — сейчас этот романтизм исчез, как бриллиантовая пыль из Дома на набережной.

Тем не менее, многие, даже далёкие от религии люди по исторической привычке всё ещё лояльны к православию, ожидая от него неких ценностей и моральных ориентиров, которые потеряны в обществе. «Мы, атеисты, ждём, что вы станете судьёю духовным, будете определять критерии добра и зла» – высказал мнение о недавних скандалах Сергей Доренко в обращении к Патриарху Кириллу.

Сложившуюся сегодня конфликтную ситуацию — начало фактического противостояния гражданского общества и РПЦ, многие склонны относить к личным качествам её нынешнего руководства, которое, как ими считается, по сути дискредитировало институт Церкви. «Так хорошо всё начиналось лет 25 тому назад — нет, бес попутал лезть всюду в рясах: в студии, на эстраду, на космодромы и полигоны, в школы и театры, к начальству под бочок. Мы-то, паства, надеялись, что вы отдалитесь от мира в тишину церквей, монастырей, келий, явите нам пример духовного подвижничества, святости, и мы к вам за этим потянемся. Ан нет, вышло, что вы к нам за греховным пришли» — так в одном из комментариев на мои предыдущие публикации ясно сформулирована вся глубина общественного разочарования.

Но стоило ли ждать чего-то другого? Исторический опыт не позволяет на это надеяться. При отсутствии должного противодействия Церковь и далее будет проникать во все слои гражданского общества, чтобы полновластно присутствовать в каждом его сегменте, на всём пути человеческой жизни — от крещения до отпевания. Так было всегда — до тех пор, пока не приходилось вырывать общество из религиозного рабства, как это сделал Пётр Первый, пробудивший Россию от столетнего православного анабиоза.

И главным инструментом такого противодействия должен быть новый морально-этический кодекс поведения, который лишит православие монополии на «духовность». Свод правил светского человека нового времени, очищеный от религии, а церковь же должна при этом остаться религиозным институтом, коим по сути и является.

К выработке такого кодекса, светского «Нового завета» нового времени я и призвал бы тех, кто сегодня критикует РПЦ. Даже самая конструктивная и справедливая критика не имеет смысла, если не предлагает ничего взамен.

Получится ли выполнить такую задачу или достойной альтернативы не найдётся будет означать то, какие идеи станут господствовать в новом времени, в новом обществе, за которое мы несём ответственность уже сейчас.

Зато в ответ на поведение, которое в больнице сочли грубостью, в больничной лаборатории якобы нашли в анализах сперматозоиды — и человека посадили. Повторная, уже квалифицированная экспертиза показала, что никаких сперматозоидов не было, но судья это заключение не принял, поверив на слово лаборантке и двум врачам из больницы.

Скоро два года, как человек сидит в тюрьме. Перспективы выйти — самые туманные. Хорошо, что в зоне понимают, что человек не виновен — не трогают. Кто действительно виноват, а кто нет, там частенько рабираются гораздо быстрее и лучше.

Фортепианный педагог Анатолий Рябов исключил из класса ученицу из-за хамского поведения матери. Поскольку это был лучший педагог, мать несколько дней просила вернуть девочку в класс, подарки передавала. Когда ей окончательно отказали, написала в отместку заявление, что учитель совращал её дочь.

Сфабриковать дело было не из чего, но следствие состряпало — взяли у этого же педагога личный журнал расписаний занятий, и на каждый урок вписали преступный эпизод. Всего получилось 53 эпизода раскрытых преступлений. Кто-то готовится получить повышение. Теперь шитое белыми нитками дело в суде, и судья Ткачук не допускает до присяжных никого, кто готов опровернуть нелепые обвинения. На днях ожидается приговор, и судя по тому, как предвзято ведётся суд в отношении 65-летнего профессора музыки, ожидания самые мрачные.

Так у нас делаются резонансные дела по педофилии, которая превратилась в педоистерию. В 38 году с людьми бездоказательно сводили счёты как с врагами народа, сейчас поступают также, объявляя педофилом.

Молчание первых лиц создаёт такое ощущение, что власти выгодно, чтобы народ чувствовал себя в ловушке — все видят, что любого, заведомого невиновного человека могут посадить на десятилетия в тюрьму, откуда он, вероятнее всего, уже не выйдет. В стране творится следственный и судебный произвол, и неизвестно, когда можно ожидать хоть каких-то действий, чтобы это прекратилось. В частности, наступит ли ответственность для тех, кто такое беззаконие творит.

Проходит время, развиваются технологии, а нравы в обществе остаются дикими. Как и почему так происходит? Вроде наблюдаешь людей, и нет оснований в целом думать о них дурно — напротив.

Ведь и Виктория Корнийчук, готовая отомстить профессору музыки за то, что её оскорбили, отвергнув любимую дочь, и госпожа Рубель из больницы, три раза подоходившая к Татьяне Макаровой с полупрозрачным вопросом «Ну что, будем звонить в полицию?» – все они для кого-то близкие, дорогие, уважаемые люди. И бывший директор Центральной музыкальной школы Александр Якупов наверняка тоже кому-то лучший душевный друг, хотя в собственной школе его поддержали только два зама, полностью от него зависимых. Наверняка эти две женщины сожалеют о содеянном — Якупова без шума убрали, предоставив хорошую должность, а им пришлость остаться под презрительными взглядами коллег.

Тем не менее, Виктория Корнийчук, не колеблясь, написала лживый донос в обмен на гарании, что её дочери в виде исключения предоставят консерваторского профессора. Госпожа Рубель, не получив ожидаемого от наивной Татьяны Макаровой, сняла трубку и позвонила в полицию.

Обе твёрдо знали, что обрекают абсолютно невиновных людей. Ведь если экспертиза показала, что сперматозоидов не было — выходит, не могли они видеть их в микроскоп? Выходит, лгали женщины на суде Владимира Макарова? Выходит, так. Почему — догадайтесь.

Мне очень интересно, были ли ещё те, у чьих детей в этой больнице находили сперматозоиды в моче? Те, кто оказался более догадливыми? Подозреваю, что были, прошу откликнуться.

Всё понимал и Александр Якупов, давая показания о преступлении Анатолия Рябова — преступлении, которого не было. Ему это привычно — след жертв этого человека тянется из Магнитогорска, где он успел отметится на посту ректора консерватории и руководителя оперного театра. «Для него съесть человека — раз плюнуть», сказала мне женщина, знающая Якупова со студенческих времён.

Знал и господин Евгений Цымбал из печально известного центра «Озон», в один день подписавший экспертизу Ирины Корнийчук, как «жертвы преступления». Действительные жертвы этого центра исчисляются сотнями, однако «Озон» отделался лишь потерей лицензии. Впрочем, говорят, у него её и не было — просто спокойно и тихо вёл несколько лет такую вот деятельность.

Знают, очевидно знают о невиновности Макарова и Рябова и следователи, ведущие дело, и судьи, которые выносят приговор. Знают, потому что не могут не понимать — если бы Рябов действительно был педофилом и совершал те действия, которые живописала 13-летняя Ирина Корнийчук под диктовку мамы-адвоката, г-н Рябов попал бы в больницу не в январе, когда следователи надели на него наручники, а в конце октября. В тот же вечер, когда дочь рассказала бы маме и папе о подобного рода ужасах. И не с сердечным приступом, а с многочисленными переломами.

Но никто из родителей даже не пришёл в школу и не сказал — «Анатолий Яковлевич, пожалуйста, не трогайте мою 13-летнюю дочь за грудь, не пытайтесь её целовать, «с силой притягивая лицо и вкладывая в рот язык», как написано в заявлении.

Вместо этого ученица продожала приходить на занятия, готовилась к конкурсу, говорила всем вокруг, что она счастлива оттого, что у неё самый лучший педагог. И просилась назад в класс, даже сама поцеловала учителя. Слава богу, при свидетелях. А значит, никакого преступления не было — была месть разъярённой мамаши, которая перевела конфликт в то поле, где единственно способна выиграть — в поле судебного процесса.

Эти люди всё понимают и продолжают делать своё дело. Они и сейчас живут рядом с нами — хомофаги, пожиратели других людей. Владимир Макаров более полутора лет сидит в тюрьме, а его дочь продолжает ждать папу из командировки.

Суд над Анатолием Рябовым, 65-летним профессором музыки, воспитавшим 70 лауреатов международных конкурсов, идёт в эти дни. Человек, который достоен стоять в Гергиевском зале Кремля и получать награду за многолетний самоотверженный труд на благо страны, стоит в эти часы в зале суда и продолжает объясняться перед нелепейшими обвинениями.

Почему так происходит? И что со всем этим делать?

Идею кандидатур Чулпан Хаматовой и Дины Корзун, соучредителей фонда «Подари жизнь» на соискание Нобелевской премии мира Муратов обсудил с Михаилом Горбачевым, который, как нобелевский лауреат, имеет право выдвигать номинантов на премию. Бывший президент СССР дал свое согласие.

Чулпан Хаматова на одной из акций Фона «Подари жизнь»

На премию 2012 года номинированы более двухсот человек — в их числе Юлия Тимошенко, Билл Клинтон и правозащитница Людмила Алексеева. Имена лауреатов будут названы в ноябре.

Хаматова и Корзун не считают, что достойны чести претендовать на Нобелевку. «Это оценка всего, что делает наш фонд, но мне кажется, что все равно это незаслуженно. Нобелевской премии достойны самые-самые удивительные люди, которые сделали много полезного», — сказала Корзун.

Главной заслугой в создании фонда «Подари жизнь» Хаматова считает действия врачей и учредителей. «Без поддержки всех этих людей, работающих с огромной самоотдачей и готовых в любое время дня и ночи прийти на помощь, наш фонд не смог бы сделать и малой части того, что мы делаем сейчас для больных раком. Я надеюсь, что эта страшная болезнь когда-нибудь перестанет быть страшной. А пока она, к сожалению, может коснуться и касается всех. Поэтому борьба с раком — наше общее дело, и все большие и малые достижения в этой борьбе у нас общие», комментирует она.

В то же время нельзя не отметить, что вручение Нобелевской премии мира все прошлые годы подтверждало мнение о том, что стратегия Нобелевского комитета является инструментом глобальной геополитики, живо откликаясь на требования текущего момента и стратегические цели западного мира.

«В нынешнем году вручение премии становится очередным шагом поощрения идей феминизма и одновременно событий в арабском мире на африканском континенте, который стал объектом пристального внимания в последние годы» – приводит мнение издание Daily Tribune в ноябрьской статье 2011 года с говорящим заголовком «Нобелевский комитет поощрил «Арабскую весну» и феминизм в Африке».

Комментируя награждение премией мира за 2011 год трёх женщин из Африки, в том числе блогерши Тавакуль Карман, которая активным образом участвовала в Twitter-революции, приведшей к свержению правительственного режима в Йемене, Daily Sun считает, что сегодня «вручение премии мира является способом поощрения тех процессов, которые воплощаются в процессе политического влияния, зачастую имея отдалённое отношение к заслугам реальных личностей. Следует напомнить, что лауреатами Нобелевской премии мира становились люди, прямо ответственные за терроризм и развязывание международных конфликтов».

В этом свете шансы получить Нобелевскую премию мира как раз гораздо выше у одной из соавторов «оранжевой революции», находящейся в заключении по уголовным статьям за экономические преступления экс-премьера Украины Юлии Тимошенко, отметившегося бомбардировками Югославии экс-президента США Билла Клинтона и, что ещё более актуально, у руководителя Московской Хельсинкской группы Людмилы Алексеевой.